La obra de Alfredo Staffolani puede leerse como la personificación del Padre, el Hijo y la Madre como piezas de una trinidad que ha perdido toda dimensión sagrada.
Manuel escribe en un cuaderno algo que parece indescifrable y en su figura marginal, de joven desterrado se funda la imagen del nuevo Mesías.
Aldo El Grande invierte las palabras de la Biblia en unos parlamentos fascinantes que Javier Rodríguez Cano comprende y despliega con un humor sínico, con una actitud lasciva que lo vuelve un tanto vulnerable frente a la presencia de Manuel. En los textos de Aldo la simulación del discurso sagrado se desplaza hacia el deseo. Lo que sostiene el ritual no es la creencia sino todo aquello que Manuel despierta en Aldo y en Roberto.
. Los cuerpos de Manuel y de su padre, interpretado por Nicolás Balcone, encuentran su potencia en el despojo, en una descripción del abandono y la errancia que se talla en la carne. En los textos de Staffolani hay una lectura cristiana del martirio. Lo que se le pide a ese hijo es siempre una afectación del cuerpo, un dolor, una herida, una posibilidad milagrosa que exaspera el imaginario. La palabra mística es la justificación, jamás la causa.
Aquí es una adolescente secuestrada y violada para engendrar un hijo. Una versión sórdida del mito de la Virgen María.
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