A un año de su muerte, esta es la saga de un ingeniero de sonido que grabó los recitales en los que trabajó durante más de medio siglo, principalmente de músicos de jazz (pero no excusivamente), atesorando un tesoro que recién comienza a difundirse.
Una mínima parte del archivo de Carlos Melero
Ese hombre no era cualquier hombre. Sergio Pujol lo nombra como el gran sonidista argentino, alguien que fue capaz de grabar por décadas a Astor Piazzolla, Gerardo Gandini, Invisible, la Orquesta del Tango de Buenos Aires, Horacio Salgán y figuras del jazz internacional como Duke Ellington, Sarah Vaughan, Carmen McRae, Keith Jarrett, Herbie Hancock y Tony Bennett, pasando del Luna Park al Colón y del Gran Rex a otras salas más pequeñas.
En su segunda visita Bill Evans se quedó unos días más en Buenos Aires y una noche fue a escuchar tango. Se fascinó con el “swing” del bandoneonista Walter Ríos. “¿Y por qué mierda Bill Evans te saluda a vos?”, inquirió luego Astor Piazzolla a Ríos, cuando se cruzaron en un pasillo.
Su padre ya había grabado a Aquelarre y estaba en tratativas con Crucis, por lo que el rock local y sus proyecciones no le resultaban indiferentes. Había un intercambio cálido entre la consola y Spinetta, y hoy Diego hace énfasis en cómo quedó grabada la batería de Pomo, algo que destaca en la performance del disco. “Es indudable su sonido jazzero, que era parte de la búsqueda de Invisible y sé que a mi viejo le encantaba.
Con Szterenfeld su bautismo de fuego fue en 1971, cuando hizo el sonido del compositor Luciano Berio: fue tal la maestría con la que amplificó las voces que no tardó en ser recomendado para trabajar en diversos ámbitos. Pasaba de sonidista para orquestas sinfónicas y de cámara en espacios cerrados a recitales en estadios de fútbol, con el agregado de shows más comerciales como Sandro, Cris Morena, Les Luthiers y Valeria Lynch.
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