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Emmanuel Carrère dialogó con Leila Guerriero ante 800 personas en el Filba sobre su obra, sus crisis personales y las dificultades para volver a escribir.
El escritor francés Emmanuel Carrère protagonizó este viernes un diálogo con la cronista argentina Leila Guerriero ante más de 800 personas en la sala de Actos de la Facultad de Derecho de la UBA, en el marco del Festival Internacional de Literatura ( Filba). Durante el encuentro, Carrère repasó su obra, sus crisis personales y las dificultades que atravesó para volver a escribir.
Un diálogo sobre la escritura y la vida
La argentina Leila Guerriero y el francés Emmanuel Carrère dialogaron ante 800 personas en el Filba. Guerriero presentó a su colega como uno de los más extraordinarios y admirados autores contemporáneos. La ovación del público subrayó ese elogio en medio de una puja entre las casas de estudio y el Gobierno.
Cuando se le preguntó si dejaría de escribir, Carrère respondió: No sé hacer otra cosa. Y no pudo seguir porque una ovación interrumpió su respuesta. El autor francés, con varias novelas y ocho libros de no ficción inmortales, clásicos desde el mismo momento en el que son publicados, aseguró que de manera general tiende a evitar las opiniones: Desconfío de mis ideas.
En ese sentido, ejemplificó con su conocimiento del periodismo: Hay dos clases de reporteros: los que escriben análisis o editoriales, que ofrecen su mirada sobre las cosas; y los que hacen reportajes y tratan de ver los hechos. Carrère se definió como parte de estos últimos.
Infancia, adolescencia y crisis personales
Sobre su infancia, Carrère aseguró que había tenido una buena niñez: En el fondo, he tenido una infancia muy unida a mi madre y, cuando ese período de la vida se fue desarmando, de alguna manera me sentí expulsado del paraíso. Recordó que parte de esos años se narran en su obra.
Bromeó sobre la extensión de esa adolescencia: Es un largo, largo periodo, una larga adolescencia, que no sé hasta qué punto se habrá terminado. Ya más seriamente, aseguró: Tengo tendencia a pensar que estamos en la Tierra no necesariamente para ser felices, pero sí para mejorar. Y no solo moralmente, porque mejorar significa también saber un poco más, tener una mirada un poco más abarcativa, entender más sobre nosotros mismos, sobre lo que nos importa. Es decir, estamos aquí para eso, para intentar entender un poco mejor dónde estamos, a qué nivel estamos, cuáles son nuestros sueños e intentar, en algún sentido, alcanzarlos.
El escritor también habló sobre las crisis que fueron sucediéndose a lo largo de su vida adulta y que fueron encontrando espacio en su obra. Si bien la más dramática aparece recuperada en sus libros, mencionó una sensación de pavor que se tradujo en una especie de episodios que le duraron, en ambos casos, varios años. En esas temporadas, estaba totalmente convencido de que no volvería a escribir.
La edad le permitió relativizar un poco esos sentimientos: Y ahora me digo: Bueno, ya me he dicho eso varias veces y siempre he vuelto a escribir. En este momento, por ejemplo, estoy en esta situación, no tengo ningún proyecto. Empieza a angustiarme un poco, pero es una angustia que, a pesar de todo, se ve atenuada por la experiencia de saber que ya ha pasado antes, completó.
La carta a Romand y el oficio de narrar
Uno de los momentos más intensos del diálogo fue cuando Guerriero le preguntó sobre la carta que le escribió a Jean-Claude Romand, el asesino sobre el que escribió El adversario. La autora calificó esa carta como absolutamente magistral y le preguntó: Te costó mucho escribir esa carta y esperar la respuesta después de que no llegó durante muchísimo tiempo. Los segundos de reflexión que tomó Carrère se sintieron como un aire denso, pesado.
Carrère explicó: En un momento dado, le digo, refiriéndome a sus crímenes: No me interesa lo que has hecho, sino lo que te ha pasado. Eso sí que es complacencia. Aunque no fue algo consciente por mi parte, no fue calculado porque yo efectivamente pensaba que alguien que hace eso, en realidad, está tomado por algo. En esa carta no le menciona a Romand, no lo halaga, no busca su complacencia, nunca pierde de vista que le está escribiendo a un asesino, pero le transmite su intención de entender.
Si bien ese trabajo lo llenó de dudas, propias e incluso imaginarias, contó que se sintió reconfortado con el éxito de El adversario. Pensaba en mis hijos, que eran dos niños pequeños en aquella época y que, cuando fueran mayores, podrían pensar: Pero qué mierda tiene en la cabeza para preocuparse por eso, evocó.
El diálogo fue un repaso por la obra de Carrère, sus libros de no ficción y su manera de abordar la escritura como quien empuña un bisturí y, al mismo tiempo, acompaña la estocada con una broma o una ocurrencia. En todo momento, el encuentro fue un intercambio sobre la ética del periodismo y la literatura.
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