Klug, poetisch, sinnlich, aber auch ein bisschen kryptisch: Die Berliner Schriftstellerin spielt in ihrem neuen Roman mit der Kunst der Verführung und nicht eingelösten Versprechen.
spielt der Text mit den Tropen der Verführung, dem nicht eingelösten Versprechen. Ein Roman ist dieses Buch sicherlich nicht, und auch keine Kurzgeschichtensammlung, sondern vielmehr ein somnambules Kaleidoskop, in dem wir uns größtenteils selbst zurechtfinden müssen. Ausgangspunkt der Phantasmagorie scheint eine gewisse Madeleine zu sein, die in einem Pariser Hotelzimmer auf den Weltuntergang wartet.
Im Folgenden jedoch splittet sich ihre Identität immer weiter auf, und aus Madeleine wird Ora, Patricia, Juliette, Ophélie. Diesen Figurenreigen wirft Gien von einem Traum in den nächsten, zusammengehalten lediglich von einer vage apokalyptischen Atmosphäre – Schwefelgeruch, die Bedrohung durch einen schwarzen Kometen, Brände, versteckte Waffenlager, Aufstände, ein Jahrtausendsturm. Und natürlich der Farbe Rot, die immer wieder aufblitzt, z.B.
Barock-schwülstige Passagen, die halb einem Céline-Roman, halb einer skurrilen Steampunk-Fantasie à la „Die Stadt der verlorenen Kinder“ entstammen könnten, wechseln sich ab mit glatt-ironisch erzählten Near-Future-Szenarien, wie etwa das großartige Kapitel „Le Trou“, in dem ein gewaltiger Schneesturm eine junge Sexarbeiterin in einem Wellnesshotel in den Tiroler Alpen gefangen hält.
Dass eine magische Verkehrung der Machtverhältnisse zu mehr Freiheit führen würde, scheint für Gien ebenso zweifelhaft wie die Vorstellung eines Neuanfangs bei null.
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